第二章 歌舞音乐
第五节 汉族民间歌舞音乐
二、二人台
二人台是一种兼具民间歌舞和戏曲特征的地方民间艺术形式，主要流传于内蒙古西部地区、山西北部、河北、陕西北部等地。它是在民歌演唱（丝弦坐腔）的基础上吸收了民间舞蹈（主要是跑圈秧歌中的“踢股子”舞蹈）发展起来的。后发展成地方戏曲，有一百多年历史。
二人台以载歌载舞为特色，由一旦一丑两个演员表演，因此而得名“二人台”。表演时，旦角持手绢、折扇，着凤冠和红绿衬裙；丑角拿霸王鞭或小镲和折扇，戴毡帽，穿大襟黑衫。根据节目内容的需要，有时一人兼饰两角。
二人台的音乐基本上有两部分：一部分是唱腔（当地汉民族民歌、蒙古族民歌也吸收一些外地民歌），一部分是牌子曲（民歌、戏曲、佛曲和一些吹奏乐曲）。在清末随着关内移民带到内蒙古去的一些艺术形式如晋剧、大秧歌、道情等，都对二人台音乐的形成起过积极的作用。
二人台长期在内蒙及晋北等地区流传发展，已形成了独特的地方风格。其音乐上的特点是装饰音、滑音、颤音的广泛应用和经常出现的大跳音程，热闹红火。
二人台伴奏乐器主要有笛子、四胡、扬琴和四块瓦等。其代表剧目为《走西口》、《挂红灯》、《打金钱》、《五哥放羊》等。
三、二人转
二人转又名“蹦蹦”、“双玩意儿”。是流行在东北三省和内蒙地区兼有歌舞、说唱、戏曲特征的综合性民间歌舞形式，后发展成地方小戏。二人转是在东北民歌和大秧歌的基础上，吸收了多种民间歌舞、说唱、戏曲音乐的因素形式发展起来的。
早先多由二人表演，以后发展为多种演出形式，如“单”（“单出头”为一人演一角或多角）；“双”（“双玩意儿”为两人演多角，边歌边舞）；“群”（“群话儿”为多人群唱群舞的形式）；“戏”（“拉场玩意”以小旦、小丑为主）。
展开全文
二人转有特定的演出场所和季节：
1.唱屯场。农村表演的主要场所，冬闲、挂镰、秋后三季，夏天在室外，冬季在室内。
2.唱大车店。车老板在大车店设演待客。
3.唱秧歌会。初一至十五，艺人随秧歌会唱二人转。
4.唱茶社。茶社内设土台，表演二人转。观众一边喝茶一边听戏。
二人转表演程序：
1.打通。头鼓、二鼓、三鼓。
2.三场舞。第一场“清”舞，慢板节奏，女子舞蹈，多模拟少女摸鬓、正领、抻袖、提鞋等梳妆打扮的动作；第二场“逗场”亦称“秧歌场”，中板节奏，男女合舞，用扑蝶、切身、碰肘、抢扇、抢手绢、掏花灯等动作，表现男女爱慕的感情；第三场“圆舞”，男女追逐跑圆场，用推磨、卷席筒、挎臂旋转等动作，音乐速度加快，舞蹈动作推动情绪高涨。
3.喊诗头。由丑角表演，喊“诗头子”。类似戏曲中的“自报家门”，主要起静场、亮艺的作用。
4.说口。为开场做准备，由旦、丑二人表演。分“零口”、“定口”、“套口”三部分。
5.唱小帽。意指在正文之前所演唱的民歌小调，以载歌载舞的形式表演，如今，亦有填新词的民歌小调。
6.唱正文。可根据所需要的内容来决定曲目和篇幅。运用多种艺术表现手段，如唱、做、舞、说、绝等，配合载歌载舞表演。
7.结束曲。锣鼓乐奏“四鼓”，演员带舞姿谢幕。
二人转的唱腔曲牌有三百多个，素有“九腔十八调，七十二嗨嗨”之称（表示曲调多的意思）。其中有大量民歌，音乐具有浓厚的生活气息和地方特色，以及高亢、质朴的风格特点。
二人转的伴奏乐器以板胡、唢呐为主，另有二胡（嗡子）、三弦、笛子等。其主要曲目：《二大妈探病》、《王二姐思夫》、《锯大缸》、《杨八姐游春》等。
未完待续......
以上文字来源：
书名：《中国民族音乐概论（修订版）》
编著：程天健
相关链接：
封面图来源自网络
购
书
指
南返回搜狐，查看更多